中岛哲也那电影里独有的非线性叙事手法呀，把时间给打乱喽，还颠覆、重组呢！

哎呀，这可就让那影片在看的时候弄得挺乱乎、没啥秩序的感觉，都在挑战咱看电影的智商啦！

哇塞，中岛哲也那叙事手法简直绝了，厉害得很呐！

他靠着时空对话呀，能让不同时候、不同现实里的人来交流，就跟穿越时空似的。

这种叙事方式能把你给惊着，那跳跃式的故事发展能让你紧张得都不敢喘气，老提醒你这故事可复杂啦，角色之间还有关联呢。

嘿，不得不说呀，这安排那可真是绝了，太巧妙啦！

嘿，超厉害的是呀，中岛哲也居然能把时空逆转给玩得溜溜的呢！

他把时间给倒回来啦，把不同时间点的事儿都给弄清楚啦，就像在展示那些事儿咋交错着，才组成了这么复杂多变的故事架构。

你得把各个时间段的情节还有线索给拼凑到一块儿，这样才能把故事里的奥秘给解开喽。

这种能反转时空的手法呀，能让你都忍不住屏住呼吸，一下子就被带入那种戏剧化的紧张氛围和剧情的高燃点啦！

嘿，还有那超厉害让人心里直打鼓的时空穿越呢！

中岛哲也打造出好多平行现实哟，能带你穿梭到不同时空里，去体验那奇幻又神秘的世界呢！

这种穿越时空的叙事方式呀，能让影片可不只局限在常规现实里，而是能带着你开启一场充满无限可能的冒险之旅哟！

中岛哲也那电影的叙事方式绝对是别具一格的哟！

看电影得你有点经验和思维得灵活，可就因为这独特性，他的电影才成了影迷们老爱热议的事儿！

【时空对话】

《被嫌弃的松子的一生》是中岛哲也来执导的哟。

影片从阿笙探寻姑姑松子是啥样的人这儿开启，讲述了松子那离奇的一辈子哟。

在阿笙那地方呀，他姑姑早就不在世啦，俩人根本没办法再在真正的时间线上有啥交集喽。

可中岛哲也用了种特别的叙事法子，能让那跨越时空的对话成真喽。

影片第一次让阿笙跟松子对话是在梦里哟。

这会儿呀，在这故事里松子的人生故事都进行到三分之一那儿啦，她都经历过三段失败的感情啦。

阿笙惊讶地问为啥是我呀？松子扮了个鬼脸。

阿笙从梦里醒啦，听到电话里女友留的言，说她不该埋怨阿笙呢。

嘿，这么个梦境出现呀，就把过去那时间线跟现实时间线自然而然地给接上咯。

而且呢，女友说的话跟梦里松子说的话有联系啦，就把阿笙为啥会做这样一个梦给解释清楚咯，这样一来呀，时空对话的出现就显得更合理啦。

梦境能给人对自我压抑提供个口子，能让被压抑的东西或事儿重现呢。

阿笙第二次跟松子产生对话是靠幻觉哟，后来阿笙慢慢弄清楚了，松子的故事就发展到结尾那一块儿啦。

她想着要好好重新生活啦，跑下楼那会呀，阿笙也在过去时空那画面里出现了，对着她的背影喊松子姑姑呢。

影片里明显有两种时空呢，一个是写松子一生经历的过去时空，另一个是阿笙所在的现实时空哟。

在这时候呀，用一种穿越时空的对话形式让两个时空交汇到一块儿啦。

把剧本在时间和空间上的限制给打破啦，还让松子在她自个那时间线上对另一个时空的阿笙有了实实在在的影响呢。

松子身上那“上帝的爱”呀，让阿笙知道她值得去崇拜呢。

阿笙的存在呀，就让松子在那孤独赴死的最后一段路上有个真正能理解她、敬重她的亲人陪着啦。

同样的手法也在中岛哲也拍的那部电影《渴望》里出现过哟。

这部片子是根据深町秋生写的那本小说《无尽的渴望》改编的，2014 年上映的。

影片讲的是以前当过刑警的主人公藤岛昭和去寻失踪的女儿加奈子哟。

在这过程里经历好多稀奇古怪的事儿，就慢慢晓得加奈子那不为常人所知的疯狂的那一面啦。

影片把时间线给彻底打乱啦，老用闪回片段，靠着一个个碎片化的、让人不好懂的镜头，一点一点地把完整的故事真相给构建起来咯。

影片老闪回同一个场景，那是加奈子去找她爸的一段回忆画面哟。

可那会儿爸爸拿着酒瓶呢，瞧见加奈子，啥也没说，加奈子就直接扭头走啦。

加奈子性格扭曲成恶魔般放纵病态，那就是因为父母老长时间忽视她啦。

加奈子回家找爸爸那会儿呀，那可是她人生彻底失控前的最后一次求救呢。

要是爸爸早点儿回应她，那她的结局没准儿就能被改变喽。

多次重复的时空片段能让观众留下深刻印象，这种叙事就跟电视广告里常采用的手法似的。

在那系列广告里呀，老是把不一样的剧情，还有相同的主体和主题给组合到一块儿，靠着重复出现的那些元素来加深观众的印象，这样就能让购买者选择的几率变大啦。

在《渴望》的故事叙述里呀，那些多次重复出现的时空片段就成了最后那次跨时空对话的铺垫喽。

让这种冲突特别强烈的情节更易往观众脑袋里装。

在《下妻物语》里呀，用时空对话这招打破线性时空限制那可是用了超大胆的叙事方式哟。

嘿，桃子得了那梦寐以求的工作机会后呀，反倒觉着怯生生的啦。

嘿，小时候那她可曾说过这么句：人呐，在面对超大幸福的时候呀，会忽然变得可胆小啦，想要抓住幸福呀，可比忍耐痛苦更得有勇气呢。

所以导演就让小时候的桃子跟现在的桃子出现在一块儿啦。

让小桃子把那句经典台词再说一遍，然后问问现在的桃子多大了，等知道桃子都 17 岁了，小桃子就嘲讽她。

在这段讲述里得回想这句关键的台词哟。

导演没用简单闪回，而是用了很特别的时空对话哟。

把叙事上的时间限制给打破喽，能让影片有那种更自由的表现效果呢。

【时空逆转】

《告白》呀，是中岛哲也导演的，根据凑佳苗那同名小说改编的，2010 年上映的。

讲啦，森口老师发现她闺女在学校游泳池给人弄死啦，然后她就跟学生们说犯人就在班里呢，接着就开始复仇咯。

凶手之一的修哉从小就喜欢搞发明，还做过一个倒走的钟，这个东西成了影片结尾时空反转的关键道具呢。

嘿呀，修哉把炸弹装到学校礼堂啦，打算在发表演讲的时候引爆呢，结果他瞅见那炸弹压根儿就没炸呗。

森口打电话跟他说自己把炸弹弄到修哉他妈妈办公室啦，修哉一听就情绪全崩啦。

影片从这开始就对时间啥的来了个大胆的反转和跳跃式处理。

首先弄一段台阶当衔接，让修哉踏上台阶，等他爬到最顶层的时候。

他从现实那地儿来到了过去那时候，瞅见了刚发生过爆炸的办公室哇。

嘿，在那废墟里呀，他瞅见自个儿做的那倒走的钟正逆时针转着呢。

影片呀，靠着倒转时钟转动来衔接，用超现实的法子演了一出时空反转的戏码。

嘿，让那废墟里炸过的碎片都开始慢慢复原啦，房间里的所有东西都跟着倒走钟的“滴答滴答”声变回原来的样子喽。

嘿，像修哉他妈妈呀，那眼角的泪倒流回她眼眶里啦。

跟一般用倒放手法的片子不一样，这部片子最特别的就是这一幕之后的情节啦。

影片又用那倒走钟的道具把时空给倒转啦，在特写镜头里那倒走的钟忽然就开始正转咯，这就暗示着时间从逆着的顺序变成正的顺序啦。

哎呀，修哉又瞧见妈妈的眼泪从眼眶流下来啦，接着炸弹就炸了，房间里的东西全成了碎片，修哉跟着那碎片一块儿掉到学校礼堂里啦。

嘿，这段关于时空来个逆转的叙事呀，那可是中岛哲也的作品里挺经典的一个场景呢。

他那对影片时空调度超厉害的本事，在这段精彩结尾这儿给展现出来啦。

贝拉·巴拉兹觉着电影是门时间的艺术呢，他把电影时间分成三种不一样的类型哟。

一是电影的播放时间呀，也就是那部片子的时长哟

二呢就是电影的叙事时间啦，那可是电影在有限的放映那点儿时间里展现出的无穷无尽可能的时间范畴哟。

三呢，是心理上的时间，就是观众在看电影的时候所产生的对于时间的那种心理感觉哟。

影片结尾那超重要的情节呀，就是那场之前就已经发生过的爆炸啦！

顺着时间顺序发展，观众压根儿就没法亲眼瞧见这场爆炸，那这情节带来的震慑力肯定就大大减弱啦。

所以呢，影片靠着叙事时间的跳跃把这场爆炸给重现啦，还正放倒放地弄了两遍，就把观众看电影时的心理感受时间给大大拉长啦。

结尾这么处理呀，就让影片叙事形式上的重点跟叙事内容上的重点给统一起来啦，所以就有那种特别震撼人心的叙事效果咯。

《被嫌弃的松子的一生》结尾那也用了时空倒转的叙事法子呢

松子没了后，阿笙那铃铛响了一下，就好像在告诉咱是以松子灵魂的眼光瞅着一切呢。

在这低空飞的过程里，周围景致在变，时空都好像倒着转回来啦。

咱先瞧见了那个 50 来岁胖得不行，孤零零地坐在河边的松子。

时间一点点往回倒，倒回到松子 40 岁的时候，再倒回到 30 岁，接着倒回到 20 岁……最后就看到小时候那个站在河边可开心的松子啦。

这段倒叙的故事呀，从灵魂的角度去追溯一辈子，把死亡的悲伤给消解啦。

然后影片用超现实的方式，把时间给拉回到松子各个时间段待的那些房间里啦。

那时候陪在她身边的那些人呀，像伤害过松子的八女川，还有抛弃过松子的岛津贤治，都唱起了同一首儿歌呢。

时间能倒流这种特殊叙事手法呀，让松子跟她人生里那些悲伤的过往都和解喽。

松子一辈子都有着像小女孩那样纯粹的真心，他们呢，都是陪着那个小女孩度过她某段日子的人。

倒流的时间最后就定格在她的童年啦，呈现出她跟家人和好啦。

时空反转的招数把影片主题的关键给凸显出来啦。

松子一生老是颠三倒四的，归根到底是因为家庭没在那儿呢。

嘿，还有个更显著的例子呢，就像那电影《下妻物语》开头呀，桃子被车给撞飞喽，观众能听到她的心里独白呢，盼着时间能倒退那么一点点儿。

那影片里的时空就开始反转啦，用一组倒着放的镜头把时间给拉回到故事刚开始的时候。

这种叙事方式使得影片开头那叫一个充满悬念哟！

【字幕叙事】

中岛哲也拍电影搞非线性叙事有个挺常用的法子。

就用字幕来转换场景，以此打破时空哟。

在那部电影《被嫌弃的松子的一生》里呀，从松子 7 岁的时候一直到她 53 岁去世咯。

电影得把松子的一辈子给描述喽，要是用常规电影那播放时长来展现松子的一生呀，那就得有好多好多时空的跨越呢。

中岛哲也用了字幕来做转场呢。

用字幕来显示当下时间还有松子这会儿的岁数，靠着这样来进行镜头与镜头之间的转换，还能达成叙事对时空限制的突破哟。

《告白》得把同一段时间的事儿来回不停地讲。

中岛哲也也用字幕转场这种方式，各个都是以每个人的告白来当标题呢。

用字幕转场的方式，把影片分成五个小章节哟。

这样就能让时空不断循环啦，还能避免给观众弄出影片时空跨越带来的那种混乱感哟。

《渴望》是用两条线索来讲故事的，中间老穿插闪回还有好多人回忆的镜头呢。

嘿，把时间线给弄乱喽，这部片子还用上了字幕来转场呢。

在那乱糟糟的叙事时间线上给点提示呀威海波德隆实业有限公司，构建起叙事时空的那些规则和秩序哟。